80年デビューアイドル組は80年代のアイドル群の中でもとりわけ歌が上手い人が多いけれども、
その上手さはよく見るとそれぞれちょっとずつ色がちがうように見える。河合奈保子と岩崎良美は典型的正統派。声量やリズム感、音感などが抜群にいい「ポップスシンガーとして」の歌唱力がある歌手。 松田聖子はアイドル的なコケッティーを全面に押し出した(彼女にとっての歌唱の最重要項目は「聞くものに可愛く聞こえるかどうか」であろう)「アイドルとして」正統な歌唱力を持った歌手。 で、柏原芳恵はというと、情感が豊かで湿った艶っぽさのある、いわゆる「演歌的な上手さ」のある歌手であったんじゃないかな。 歌謡曲にあった淫靡な部分、翳りというか、湿気というか、そういうものが表現できる歌手が彼女であったとおもう。 そんな彼女の声質にフォーク歌手たちの作った楽曲は実に相性がよかった。代表曲の「春なのに」をはじめ、古色蒼然スレスレのしっとりとした佳曲をヒットさせていった彼女は、ある部分では、歌手としての山口百恵の正統な後継であったともいえるかもしれない。 とはいえ、それは80年代に入って急速に歌謡曲に失われた部分である。実際の百恵の後継である中森明菜が百恵のドメスティクで重ったるい部分を殺ぎ落として成功したところをみるに、彼女の存在は少しばかりおそかったのかもしれない。 実際結果として、彼女の存在は80年代アイドルシーンにおいて反動保守程度の意味合いしかならなかったといえるわけで、デビューがあと十年早かったら、彼女はたとえば研ナオコやいしだあゆみや高田みづえ、小柳ルミ子といったあたりをライバルにした歌謡曲歌手として大成したんじゃないかな、とわたしは思っている。 で、そんな柏原芳恵。90年代になると同時に歌手としての活動はフェードアウト。セクシー写真集とセクシービデオと２時間ドラマと地方のドサ周りが今の彼女のメインの活動の場となっており、ほとんど「都落ち」という感じで、どうしたものやら、と思わずわたしは思ってしまう。 長山洋子のようにいっそのこと完全演歌転向というわけにはいかなかったのかなあ。 テレサ・テンあたりの荒木とよひさ―三木たかしラインのしっとりとしたアーバン演歌なら充分に芳恵の世界だと思うのになぁ。本人もスタッフも「歌手」としてはもういいのかなぁ。 ――――と、思っていたら意外な展開。25周年を期に歌手としても活動を活発化。年一枚ペースではあるが新譜をリリースしている。頑張れっ。
これは結構いいぞ。楽曲は粒ぞろいで幕の内式に彼女の様々な魅力がつまっている。 「センチメンタル・ホテル」「元気でね……」は盤石のマイナー路線で手堅いし、加藤和彦・安井かずみコンビの「恋のD-day」「ショック・かくして・大人する」は『ＬＵＳＴＥＲ』の系譜だろう。扇情的でエロチックな「夕月檸檬」「太陽は知っている」「一人七色」もよく、不倫を歌った「し・の・び・愛」や つっぱり歌謡風の自作詞「人生Game」もいい。8点。
当世のベテランアーティストに流行りのカバーアルバムなるものを芳恵もしてみんと――ってことか、と穿った見方はノンノン、違うのだよ、君。 80年代からしてアルバムでは「春なのに」「タイニーメモリー」「最愛」の三枚、シングルでは「ハロー・グッバイ」「あの場所から」「し・の・び・愛」「あなたならどうする」の四枚、とカバー作品を次々とドロップしていた柏原芳恵にとって、カバーはもっとも得意とするフィールドなのだ。 今回の楽曲は、南こうせつ、アリス、小椋佳、長淵剛、井上陽水など、70年代フォークがメインの、これまた柏原芳恵にドンピシャなラインナップ。 柏原、80年代によくこのあたりから楽曲提供してもらっていたものな。 サウンドプロデュースは樫原伸彦、ということで、"ダブルかしはらーず"による新譜となったわけだが、おお、今回もなかなか聞かせるぞ。というか、サウンドがなんかやりたい放題だな、おい。 「シクラメンのかほり」はジャスバーでグラスを燻らせるように渋く決まったと思ったら、「ソネット」では冬の北欧の曠野で身も凍え、「止まった時計」では中国大陸の夜の大河のほとりでまったり、 「めまい」のアンビエント調なのだろうが、氷の牢獄のような不可思議なアレンジメント(――イントロの柏原の木霊が怖いっ)で惑わされ、 「学生街の喫茶店」の吃驚あーらんびーアレンジに慄き、「RUN」でいきなり南欧の熱波にやられ……。 ――と、原曲のイメージを破壊したアレンジメントが実に多いけれども、それに臆することもなく柏原芳恵のボーカルは図太く立っている。上手いっ。 元々、ボーカルが磐石なまでに「歌謡曲」な人だから、このアルバムでは、ピアノ一本の「酒と泪と男と女」やアコギ弾き語りの「時の過ぎゆくままに」、ストリングスメインのアレンジの「冷たい部屋の世界地図」など、保守的でサウンドの方がどうしてもしっくり来るのだけれども、 こういった冒険も面白い。「めまい」「止まった時計」あたりは、成功したんじゃないかな。 結果的に「歌謡曲」をゲージュツにしてしまった中森明菜の「歌姫」シリーズの荘重さを「重すぎる」と感じる人にはほどよい湿り気と重み、臭さのある歌謡曲カバーアルバム。 サウンドでいろいろ遊んでいるけれども、このアルバムはあくまで「歌謡曲」の範疇にある。コップ酒や有線が似合う親しみやすさ、そこが強み。オススメ。8点。 |
