ナペプロらしい歌手、いわれてわたしが真っ先に思い出すのは、男なら沢田研二、女ならアンルイスだ。芸能界の匂いと音楽の匂いの絶妙なバランス感覚。 どっちにも軸足を持っていて、そしてどちらがメインでもない。むしろ両足かけておいしいところだけいただいちゃっているという立ちまわりが見ていて気持ちいい。 そんなところが二人は似ていて、ナベプロらしいなぁ、と私は感じる。 ジュリーがロックをお茶の間に普及させたのと同じように、アン・ルイスはHR/HMサウンドをお茶の間に普及させたしね。 ――ちなみにこのふたりは84年頃に「Ann-Julie」というユニットを組む計画もあったのだが、沢田研二の事務所独立で立ち消えになっている。 アンルイスといえば、「六本木心中」「ああ無情」のヒットに代表される歌謡ハードロック路線をイメージをする人がほとんどだと思う。 『遊女』『女神』『My name is Woman』といった歌謡ハードロック時代のアルバムももちろん痛快でカッコいいんだけれども、 その歌謡ハードロック路線に到る以前の作品もなかなか面白いなとわたしは思う。 ずぶの歌謡曲な「グッバイマイラブ」の頃はともかく、歌手としての自覚が生まれたものの暗中模索の「甘い予感」から「ラ・セゾン」の頃は、もろジュリーになったり、湘南サウンドになったり、 ヤマタツ・竹内夫妻なアメリカンポップスになったり、髪を染めてニューロマやってみたり、と千変万化。 歌謡ロックの世界をつくった後もKim Bulladをプロデューサーに迎えて、なかなか面白いプロダクトを残していて、興味は尽きない。 それにしてもアッパーでイケイケでいつもハイテンションに見えるアン・ルイスがパニック障害に陥るというのだから、つくづく人というのは外見では判断できないですね。 今回はセルフプロデュースのきっかけとなった「女はそれを我慢できない」直後のアルバムからスタート。
このあとアンはデビュー以来の所属レコード会社との契約が切れたり、パニック障害に陥ったり、プレッツェル屋をプロデュースしたり、息子の美勇士がデビューしたり、と色々ありながらも、2003年の『Girls Night Out』で歌手活動を再開。
セルフカバーの音源の約半数は前年にリリースされた「me-mySELF-ann-i“refreshed」(コロムビア)に収録のもの。前年とほぼ同じコンセプトのアルバムをレコード会社を変えてリリースするあたり、色々な事情がそこにはあるのだろうが(――その前年にはこれまた違うレコード会社でオリジナルアルバム出してたりするわけだしね――)、とはいえ音自体はとてもいい雰囲気。 いわゆる「ザ・歌謡ロック」のアン・ルイスの「歌謡」を取っ払った、という感じ。日本産の「歌謡ロック」をロスの水に洗い直した、といってもいいかな。脂っ気が抜けてシンプルなオールドロケンロールに仕上がっている。地元の仲のいいミュージシャンともりあがって、ちょっと作っちゃいました的な気軽さがいい。 「実はあたしちょっと前は日本でそこそこ知られたシンガーだったのよ」 「へぇ、どんな曲、歌ってたの？」 みたいなね。 若い時は手のつけられなかった大型の猫科の獣が、今はほどよく年を重ねて身も心も丸くなって――でも時にはくわっと牙をむき出したりもするよ、という、今の彼女のありようも自然と伝わってくる。いい老後を味わっているんだな、と。 とはいえ、一番彼女のありようがわかるのは、おまけの新曲のパートだったりするわけで。オリジナルもっと聞きたいなというのが正直な所。日本で積極的なプロモーションが出来ないから、こういう形なんだろうけれども。ちょっと勿体無い。 |
